高壓輥磨機頑石破碎機_小型對輥破碎機

序

因為喜歡丹布朗，因為喜歡宗教和符號，因為喜歡意大利，不知道大家是否已經在大銀幕跟著蘭登博士破解《但丁密碼》，現在讓貝爺帶著大家一起去尋找，去發現！楔子--幽靈的禮物

我是幽靈。

穿過悲慘之城，我落荒而逃。

穿過永世凄苦，我遠走高飛。

一個自稱幽靈的神秘人物就這樣出現在《地獄》的開篇，我們跟著幽靈，闖進了圣佛羅倫薩廣場的早市里，“紅色瓦片的屋頂在我腳下鋪展開來——如同鄉野間蔓延的火海——照亮了這片美麗的土地，這個喬托、多納泰羅、米開朗基羅、波提切利等大師曾經生活游歷過的地方。”

阿爾諾河

阿爾諾河貫穿著整個托斯卡納地區，孕育了佛羅倫薩這座藝術之城的文明。而橫跨的阿爾諾河上的三一橋以及老橋－維奇奧橋(Ponte Vecchio) 見證著佛羅倫薩一段段歷史。

而《地獄》在以此處為開篇，或許正是因為本書最大的主線－－但丁在阿爾諾河邊遇上了影響其一生的女人。

一見鐘情的遺憾－《但丁與貝雅特麗齊邂逅》

“我出世以后，太陽運行差不多回到原處已有九次，正在此時，我心靈中光彩照人的女郎首次出現在我的眼前” （引自但丁《新生》）。那個時候但丁9歲，而與貝雅特麗齊這次邂逅，愛神便統治了但丁的靈魂，愛上了這個對他影響一生的“伊似非人之女，而系神之女”的美麗女子。

然而這樣的一見鐘情的浪漫并沒有帶來長廂廝守的愛情。貝雅特麗齊最終并沒有嫁給但丁。死神帶走了貝雅特麗齊，帶走了但丁的夢想和愛情，但正是這樣的哀傷和思念，成就了他早年詩作《新生》，留給世人這傳世詩作。

一見鐘情的愛情，令人唏噓的宿命孕育了《新生》，而《新生》又賦予了但丁創作《神曲》的情感上和素材。

佛羅倫薩巴迪亞教堂是一座羅馬天主教教堂和修道院，位于但丁幼年成長的但丁故居對面，幽靈爬上巴迪亞塔，輕聲念出“阿門”……然后邁出最后一步，踏入無底深淵。

幽靈正是從照片左邊那高聳的八角塔縱身躍下，留下了他給人類未來，能夠救贖人類，來自地獄的禮物！

我的禮物是未來。

我的禮物是救贖。

我的禮物是地獄。

《地獄》的故事就這樣從午夜開始，蘭登博士將在24小時內解開幽靈留下的地獄之謎。

翡冷翠的地獄之旅－－解密隱藏在佛羅倫薩的謎

或許只有"翡冷翠"如此文藝如此優美的詞語才能配得上佛羅倫薩這座古城，冷艷帶著高貴的氣質讓她像清新脫俗的冰山美人，讓我們雖被拒于千里之外而又為之魂牽夢系。

米開朗基羅小時候在這座城市的街巷間玩耍；而后在他的工作坊里，點燃了意大利文藝復興的璀璨火焰。它的美術館吸引著數以百萬計的游客，他們前來瞻仰波提切利的《維納斯的誕生》、萊昂納多的《天使報喜》，以及這座城市的驕傲和喜悅——《大衛》雕像。

《維納斯的誕生》

波提切利的代表作－－《維納斯的誕生》現存于佛羅倫薩烏菲齊博物館內，是其代表作也是鎮館瑰寶之一。

《天使報喜》

達芬奇的傳世杰作之一，同樣現藏于佛羅倫薩烏菲齊博物館。達芬奇以其卓越繪畫技藝描述了《新約全書·馬太福音》第一章第一節馬利亞受圣靈感動的故事。

《大衛》

這座熟為人知的雕像，是文藝復興三杰之一米開朗基羅花費了近兩年多時間為歌頌猶太英雄大衛所創作的杰作。現在我們在舊宮門前看到的其實是1910年在雕像原址放置的復制品。

藏于滾筒印章里的《地獄》

蘭登手中的這件東西看著不大，卻重得出奇。金屬圓筒經過拋光處理，纖細光滑；長約六英寸，兩頭渾圓，就像一只迷你魚雷。擺脫了殺手的追蹤，蘭登發現口袋暗袋里縫著標著“生物危害”符號的金屬圓桶。

這金屬圓筒竟是高科技產品，像iPhone的Touch ID一樣，蘭登把拇指放置在金屬圓筒紙上，過了一會兒，金屬管發出嘀嘀聲，接著是咔噠一聲巨響。

“圓筒印章。”蘭登答道，終于可以松一口氣了。

里面并不是裝著什么釋放毒氣的裝置，而是蘇美爾人在公元前三千五百年左右發明的圓筒印章。蘭登在指間把玩印章，發現它表面的雕刻讓人不寒而栗——一個長著三頭帶角的撒旦正在同時吞噬三個不同的人，每張嘴里一個。

“蘭登注意到在魔鬼下方還刻有七個字母。這些字母雕刻得異常精美，而且與所有印記輥上的文字一樣，都是反書的——SALIGIA。”

Saligia是中世紀時梵蒂岡所造的拉丁文助記符號，七個拉丁文單詞首字母縮寫的集合：superbia，avaritia，luxuria，invidia，gula，ira和acedia。”

提醒基督徒們牢記致命的七宗罪－－“傲慢、貪婪、淫欲、嫉妒、暴食、暴怒和懶惰。”

更讓人吃驚的是，這個圓筒印章竟是一個小型投影儀，“滾筒里射出來的是一幅惟妙惟肖的高清照片”。

“在這幅上寬下窄的剖面圖中，地獄被分為若干層下行階地，越往下罪孽越深重，刑罰越嚴峻，每一層中都住滿了犯下了各種罪行被折磨的鬼魂。”

蘭登立刻就認出了這幅作品。他面前這幅曠世杰作——《地獄圖》——由意大利文藝復興時期真正的巨擘之一桑德羅·波提切利所作。

這是被動過手腳一張《地獄圖》，畫家一般會在作品右下角進行署名，這畫上沒有簽名，但沿著《地獄圖》深褐色的邊線，有一行印刷體的小字若隱若現：

laveritàèvisibilesoloattraversogliocchidellamorte

“只有通過死亡之眼才能瞥見真相。”

畫上裝飾地獄第八層的那些不知所云的字母：CATROVACER，那副瘟疫面具以及那句奇怪的簽字：只有通過死亡之眼才能瞥見真相。

神曲

《地獄圖》的出現揭開了蘭登博士解謎的序幕，而《地獄圖》正是波提切利根據但丁的《神曲》所創作的。《神曲》的意大利文原意是《神圣的喜劇》，后到中國被譯為：“神曲”。

《神曲》全詩為三部分：《地獄》、《煉獄》和《天堂》，每部33篇，最前面增加一篇序詩，一共100篇，每部都以“群星”（stelle）一詞結束。其中，以《地獄篇》最廣為人知且影響深遠。

根據但丁的描述，波提切利將那令人魂飛魄散的地獄繪制成一個上寬下窄的漏斗，直通地心，地獄深坑共有九層，喚作“地獄九圈”，死去的罪人們在此接受各種酷刑的折磨。

神曲之父－－但丁

創作神曲的正是我們在之前提及的但丁，這位歐洲最偉大的詩人，全世界最偉大的作家之一。

這幅收藏于烏菲茲美術館的但丁像是我們最為熟悉的但丁的形象－頭戴紅色頭巾、身著深褐色長袍、飾以月桂花冠，而作者波提切利在這幅畫中著重表現了但丁最明顯的面部特征——寬下巴和鷹鉤鼻。

當然還有米凱利諾的肖像壁畫，上面繪著但丁站在佛羅倫薩的城墻外，手握一

卷《神曲》。壁畫的背景是在地獄之門上方的煉獄。這幅畫現藏于佛羅倫薩的圣母百花大教堂。

“老城才是我們要去的地方，”蘭登宣布，“如果有什么答案，應該就在那里。老佛羅倫薩就是但丁的整個世界。”

憑著對波提切利的《地獄圖》的了解，蘭登發現地獄的層數被打亂，重新排序后，終于把之前毫無意義的文字解密成“cerca和trova這兩個意大利語單詞，字面意義分別是“尋找”和“發現。”

如果構成一個詞組——cercatrova——它的意思相當于《圣經》里的箴言“去尋找，你就會發現。”

答案顯而易見：這個詞組非常具體地指向一幅著名壁畫，壁畫就在維琪奧宮——五百人大廳里那幅喬治奧·瓦薩里的《馬西阿諾之戰》。

不料警察封鎖了羅馬門，通往古城的路線被封鎖，全城警力都在追捕他們兩人的蹤跡。機智的蘭登和西恩娜在國家美術學院學生的指點下，翻墻進入了第一個尋找但丁密碼的第一個站，意大利最美的花園——著名的波波利花園（地圖標示 1）。

1.意大利最美的花園－波波利花園

“波波利庭園最著名的噴泉——斯托爾多·洛倫齊的海神銅像；因為海神手中握著三叉戟，它也被當地人戲稱為“叉子噴泉”。這處水景就位于波波利庭園的正中心。”

2.美第奇家族的石頭城堡－－碧提宮

穿過波波利庭園最終可以抵達碧提宮（地圖標示 2）——曾被用做美第奇家族大公主要住所的石頭城堡。它擁有一百四十個房間，一直是佛羅倫薩最受歡迎的景點。

3.瓦薩里走廊

瓦薩里長廊（地圖標示 3）是在一五六四年由喬治奧·瓦薩里設計的的秘密通道，與梵蒂岡城里著名的梵蒂岡通道類似。

它接近一公里長，連接美第奇家族的寢宮碧提宮與位于阿爾諾河對岸維奇奧宮里的辦公之所，為美第奇家族往返于碧提宮與維奇奧宮提供了一條安全通道。

4.老橋－－維琪奧橋

維琪奧橋（地圖標示4），又稱老橋（Ponte Vecchio）建于1345年，是佛羅倫薩最古老的橋梁。它橫跨于阿諾爾之上，而橋上那二層樓的建筑便是著名的瓦薩里長廊。

如今橋上的商鋪大多是做黃金和珠寶生意的，而最初并非如此，這里曾經是佛羅倫薩最大的露天肉類市場，而隨意丟棄的肉類垃圾腐爛后發出的惡臭讓每天行走于瓦薩里長廊間的美第奇大公大感不適，于是在1593年，下令將橋上所有的肉鋪統統遷走，才改為今天黃金和珠寶商鋪。

5.舊宮－維琪奧宮

而蘭登和西恩娜穿過了橫穿于老橋之上的瓦薩里長廊，直接進入了維琪奧宮。

維琪奧宮就像一枚巨型國際象棋棋子，矗立在領主廣場的東南角。它的正面四四方方、美觀堅固，樸實無華的正方形城垛與整座建筑相得益彰。

維琪奧宮只有一座與眾不同的高塔，自正方形堡壘正中向上聳立，在天空的映襯下切割出格外醒目的輪廓，已經成為佛羅倫薩獨一無二的標識。

而他們要找的那幅畫－喬治奧·瓦薩里的《馬西阿諾之戰》正是在舊宮的五百人大廳之中。

五百人大廳一度是全世界最大的房間。它始建于一四九四年，作為給整個大議會提供的議事廳而建，共和國的大議會正好有五百名議員，該廳由此得名。這幅兩軍對決的畫面絕對恢宏震撼——有五十五英尺長，超過三層樓高。整幅畫以棕色和綠色為主，加之紅色色調渲染——描繪的是士兵、戰馬、長矛與戰旗在一處鄉野山坡上混戰的全景。

而畫中有一面綠色戰旗，瓦薩里在上面留下了他的神秘信息——CERCATROVA。

而在這里，蘭登終于找到了“只有通過死亡之眼才能瞥見真相。” 透過死亡之眼。面具！這便是但丁的死亡面具。

6.烏菲齊美術館

雖然蘭登和西恩娜沒有機會瀏覽烏菲齊美術館，但作為佛羅倫薩的貝爺最愛的一處加之其實路線也算途徑此地，故加入路線中。烏菲茲美術館, Uffizi意大利語便是“辦公室”的意思。在16世紀，美第奇家族的科西摩一世命其御用建筑師打造這座佛羅倫薩政府綜合寫字樓－－烏菲茲宮。美術館整棟建筑呈“ㄇ”形，左右兩側都是展覽室

即使你未進入各個展廳，步行于走廊之上，也瞬間被件件瑰寶所吸引。

許多大師的絕世之作都珍藏于此， 你可以參觀 50 多個展室欣賞波提切利、達芬奇，米開朗基羅以及卡拉瓦喬等大師的杰作。

達芬奇的《天使報喜》

波提切利的《春》

米開朗基羅的《圣家族》

7.領主廣場

在維琪奧宮的外，便是領主廣場。這個舊宮前的“L”形廣場是佛羅倫薩共和國起源與歷史的焦點。除了舊宮，傭兵涼廊、烏菲茲美術館、商人法庭（今農業局）和烏古其奧尼宮都位于廣場四周。

作為曾經的意大利共和國的治所所在地，廣場立有一組陽剛之氣十足的雕塑以及很多引人注目的雕像。在舊宮的入口，我們可以看到之前提及的大衛像復制品，他或許是這個世界上最受追捧的男性裸體。

而這些暴露的男性生殖器多達十幾個，演繹著男性的雄性之美，迎接著每一位前往宮殿的參觀者。

而領主廣場邊的傭兵涼廊上的珀耳修斯和美杜莎的首級，強擄薩賓婦女，強奪波呂克塞娜則仿佛演繹者另一個主題：男性對女性統治力的暴力呈現：

8.但丁故居

但丁故居坐落在圣瑪格麗特街，非常容易識別，因為建筑物的正面石墻上有個大橫幅，懸掛在小巷半空中：但丁故居博物館。

博物館把來自世界各地的與但丁相關的藝術杰作的復制品集中在同一個屋檐，讓但丁的膜拜者能了解更多關于但丁的故事。

9.圣瑪格麗特教堂

圣瑪格麗特教堂也被稱作但丁教堂，與其說像教堂，還不如說更像一個小禮拜堂。

據說，年僅九歲的但丁就是在這座教堂里，第一次見到貝雅特麗齊·波提納里。

人們通常稱其為但丁的教堂，據稱他的家人常常在這里做禮拜。

而年輕的貝雅特麗齊本人就安葬在這座教堂內，她那簡樸的墳墓是但丁迷和同樣為情所困的戀人們的一個朝覲點。墓旁放置著一個籃子，失戀的人們會向籃子里投放請求貝雅特麗齊幫助守護的手書信件。

（以上圖片來自http://www.churchesofflorence.com）

博物館閉館，吃了閉門羹的蘭登通過iPhone，蘭登找到了這樣的詞句：

在我的洗禮盆中接受那花冠；

因為我最初在那里接受信仰。

在我的洗禮盆中……

佛羅拉薩有世界上最著名的一個洗禮盆，七百多年來為無數佛羅倫薩孩子舉行過洗禮，其中包括但丁·阿利基耶里。

這便是位于圣母百花大教堂旁的圣約翰洗禮堂。

10.圣母百花大教堂

來到佛羅倫薩，你一定不會錯過圣母百花大教堂。這座佛羅倫薩的標志性建筑，以其那花了十四年的時間才完成紅瓦圓令人印象深刻。

聳立在前方的是大教堂三大建筑物中的第二大建筑物－－喬托鐘塔，

由綠色、粉紅色和白色大理石構成的大教堂外墻令人眼花繚亂。大教堂不僅氣勢恢宏，建筑中的技藝也令人驚嘆，它向左右兩邊延伸，一眼看不到盡頭，總長度相當于將華盛頓紀念碑平放在地上。

除了外墻用色令人難忘，正面一座座那圣人的雕像的每一個細節也讓人嘆為觀止。

而如果體力不錯攀登上圓頂和鐘塔，溫馨提示，登頂的樓梯非常狹窄且需要登400多級階梯。而且要分別登頂，建議分兩天進行。除非你體力特別充沛。

而登頂后俯瞰翡冷翠全城的美景相信瞬間讓你忘卻剛才吃力登頂的辛苦。

登頂的過程你甚至有機會以更近的距離欣賞穹頂上瓦薩里的《末日審判》，栩栩如生的人物重現最后審判畫面。

11.圣約翰洗禮堂洗禮堂

那是一幢恢弘壯麗的八角形建筑。在基督教中，數字八代表著重生與再生。八角形是一種視覺上的提醒：上帝創造天與地用了六天，另一天為安息日，第八天則是基督徒通過洗禮“重生”或“再生”的日子。

八角形已經成為世界各地洗禮堂的普遍形態。貝爺到訪恰逢洗禮堂維護，幸好不影響入內參觀。

倒是無法近距離欣賞被米開朗基羅形容為“天堂之門”的洗禮堂大門。

當年為了平息上帝的憤怒，并且避免未來再遭受瘟疫，吉貝爾蒂受托鑄造了這些青銅大門。吉貝爾蒂所造的“天堂之門”微微發亮，上面有十塊方形嵌板，左右兩扇門上縱向各排列五塊。從伊甸園到摩西直至所羅門王的廟宇，吉貝爾蒂的雕塑在向人們一一呈現著《圣經·舊約》中的重要場景。原來的鍍金大門已被一模一樣的復制品悄然替換，真品如今安全地存放在主教座堂歌劇博物館內，等待修復。

只要一進入圣約翰洗禮堂，似乎有股神秘的力量在吸引你不由自主地將目光慢慢轉向頭頂的天花板。

那光潔的琥珀金色表面反射著來自一百多萬片彩色玻璃片發出的不均勻的外界光線。這些馬賽克小片排列成六個同心圓環描繪著《圣經》中的場景。

頭頂這幅恐怖的鑲嵌畫描繪了一個頭上長角的惡魔，正在從頭開始吞噬一個人。犧牲品的雙腿從撒旦的嘴里垂下來，仿佛但丁筆下惡溝中被掩埋了一半的罪人胡亂擺動的雙腿。

“他的腦袋有三個面孔，三張嘴一次就咬掉三個罪人。撒旦的這種三重邪惡具有象征意義：這讓他與圣三位一體的三重榮耀形成了完美的平衡。

西恩娜將面具輕輕放在洗禮盆上，蘭登又取出幾條毛巾，像戴烤箱用的厚手套一般將它們裹在手上，然后將面具從密封塑料袋里取了出來，小心翼翼地避免徒手觸碰它。

耶穌·基督通過洗禮清除了你的罪孽，并通過水與圣靈帶給你新生。

蘭登繼續用水慢慢擦拭，丙烯石膏底之下原先的石膏開始顯露出來，并顯示出面具上的文字，但丁的《地獄篇》中最著名的一個詩節。

而這首詩所指的那座由數百個相連的瀉湖構成的獨特的意大利水城－－威尼斯。

謎底在威尼斯！！

12.新圣母麗亞火車站

新圣母麗亞火車站是佛羅倫薩最主要的火車站，你可以從這里前往意大利與歐洲其他城市。

蘭登和西恩娜乘上意大利的“銀箭”高速列車向北一路疾馳，在托斯卡納鄉間劃出一道優雅的弧線。列車光潔的頂部反射著正午的陽光。盡管在以一百七十四英里的時速駛離佛羅倫薩，前往威尼斯破解“地獄”之謎！

威尼斯，世界上最壯麗獨特的城市之一，那恰好也是但丁·阿利基耶里被傳染上那致命的疾病并最終去世的地方。刻在但丁死亡面具的這首詩用到的“總督”和“瀉湖”這兩個詞令蘭登深信不疑一切謎會在威尼斯解開。

從佛羅倫薩乘坐火車到威尼斯僅需兩個小時，蘭登一行很快到了威尼斯的圣盧齊亞火車站。

威尼斯的圣盧齊亞火車站是一座低矮的建筑，灰色的石塊和混凝土透著一份典雅。它采用了極簡主義現代風格的設計，美麗的建筑正面沒有任何標識，只有一個符號——飛翔的FS兩個字母，也就是意大利國家鐵路系統的標識。

游玩威尼斯時最愉快的經歷莫過于乘坐一路水上巴士——威尼斯最重要的敞篷水上巴士——最好是在晚上，坐在露天座位的最前排，看著被泛光燈照亮的一座座大教堂和宮殿在你身旁漂過。

讓蘭登頗感意外的是，幾十艘貢多拉也同樣在穿越這條航道，它們細長的船身——近四十英尺長、幾乎重達一千四百磅——在洶涌的水面上似乎顯得十分平穩。每條船都由一位穩如磐石身穿傳統黑白條紋衫的船夫操縱，他站在船尾左側的平臺上，用固定在右邊舷緣上的單槳劃船。

凸出在船首之外雅致的裝飾物是貢多拉上唯一的金屬構件，稱作ferrodiprua——船首鐵。其彎曲的形狀代表著大運河，六個刀齒代表著威尼斯的六個區，而它那長方形的刀刃則是威尼斯總督獨特的頭飾。

而蘭登這次無暇欣賞威尼斯的兩岸的美景，此行的最重要的目的是：尋找那位欺詐的威尼斯總督，他曾切斷馬的頭，摳出盲人的骨頭。

圣馬可廣場

這座巨大的廣場與歐洲大多數廣場不同，形狀不是正方形，而近似字母L，將大海與圣馬可大教堂連接在一起。

廣場最南端，也就是廣場與大海相連的地方，有兩個顯目的柱子，其中一根柱子的頂端有一尊怪異的圣西奧多雕像，旁邊是他殺死的傳說中的龍。羅伯特蘭登一直覺得那條龍更像鱷魚。

另一根柱子的頂端則是隨處可見的威尼斯的象征——飛獅。在整個威尼斯城，人們無論走到哪里都能看到飛獅的形象，它驕傲地將爪子踏在一本打開的書上，書上還有拉丁語銘文PaxtibiMarce，evangelistameus。

圣馬可大教堂

作為歐洲最精美的拜占庭式建筑的典范之一，陽光照射下金碧輝煌，奢華精美而不失威嚴宏偉。

傳說由于大教堂內部的飾面由幾百萬塊古代黃金箔片構成，空氣中飛舞的許多塵埃粒子都是貨真價實的黃金剝落片。

教堂中央圓屋頂的上方為一座細長的圣馬可塑像，俯瞰著以他名字命名的廣場。他的腳下是一個隆起的拱門，被繪成深藍色，上面布滿金色的星星。

“那首詩所說的并非真正的馬匹。”蘭登指著圣馬可大教堂正面高處，一道陽光正好照亮了那四匹銅馬。“而是指的是那些馬！”

在第四次十字軍東征過程中，威尼斯軍隊洗劫了君士坦丁堡，當時的威尼斯總督下令用船將這四匹價值連城的銅馬塑像運回威尼斯，而這幾乎是一個無法完成的任務，因為這些銅馬太高太大。它們于一二五四年抵達威尼斯，安裝在了圣馬可大教堂的門臉之前。

而后又在拿破侖征服了威尼斯將它們運到巴黎，滑鐵盧一役后，這些銅馬被人從凱旋門上吊了下來，用駁船運回了威尼斯，重新安放在圣馬可大教堂的正面陽臺上。

在圣馬可教堂尋找線索后，蘭登博士突然醒悟到：正如那首詩所言，恩里科·丹多洛的確埋葬在一座金碧輝煌的博物館里——神圣智慧博學園——但那不是圣馬可大教堂。

我們找錯了國家。

以為無限接近謎底，阻止地獄的來臨，在這緊急關頭，蘭登他們竟然找過國家！究竟那座神圣智慧博學園究竟在哪個國家？古老的拜占庭首都－－伊斯坦布爾

從威尼斯飛往伊斯坦布爾的飛機在這座古老的都城上飛行著，底下一個耀眼的角形半島，突出在漆黑的馬爾馬拉海中。這是伊斯坦布爾的歐洲部分，博斯普魯斯海峽

像一條彎彎曲曲的黑色緞帶將它與其亞洲部分分割開來。

圣索菲亞大教堂

恩里科·丹多洛這位欺詐的威尼斯總督沒有被安葬在威尼斯，他的遺骸被埋在他于1202年征服的這座要塞的中心－圣索菲亞大教堂。

“金碧輝煌的神圣智慧博學園”蘭登心想。“圣索菲亞大教堂里裝飾的鍍金嵌板遠比圣馬可大教堂多，而且它的名字——圣索菲亞——字面意思為“神圣智慧”。

這座建筑的歷史充滿了暴力，它一次次被征服，大教堂，清真寺，它一次次被改變用途，以滿足不同獲勝權貴的精神需求。

那似整個建筑的皇冠——金色圓屋頂。四十根拱肋像陽光一樣從正中央朝四周放射開來，伸展成一個圓形拱廊，上面有四十扇拱形窗戶。白天，光線透過這些窗戶傾瀉進來，在金色嵌板中鑲嵌的玻璃片上反射、再反射，營造出圣索菲亞大教堂最著名的“神秘之光”。

水下宮殿－－耶勒巴坦沙拉已

詩中所提及的“水下宮殿”便是指耶勒巴坦沙拉已，它位于圣索菲特大教堂與藍色清真寺間，其入口真的可以用其貌不揚來形容，乍一看，這么多人排隊以為還是公共廁所。

這個有一個大教堂規模的地下空間，將近兩個足球場那么長，共計三百三十六根大理石柱支撐起十萬多平方英尺的天花板。

“冥府怪物就在黑暗中等待……” 冥府的怪物就是指美杜莎，這位希臘神話最為人熟知的恐怖蛇發女怪，目光能讓任何看到她的人變成頑石。在地下水宮的深處，她的顛倒姿勢無疑源自人們的迷信，認為將她顛倒過來后，她就會失去魔力。

“這里就是佐布里斯特的“零地帶”。順著美杜莎的目光，向瀉湖對面走，謎底就在那里！！

電影已經上映，最終有驚無險還是化解了危機，而《地獄》一書地獄真相并非如此！有興趣的可以看看書，我一直認為無論是《達芬奇密碼》，《天使與魔鬼》都是書比電影的精彩數十倍！